Madera de antihéroe

  Hay películas como Música de Angela Schanelec o Attenberg de Athina Rachel Tsangari que desafían lo convencional y abundan en los derroteros de lo incomprensible. Se acumulan conductas extrañas, procederes espasmódicos, y la juventud de Marina hendiendo aquí la gelatina del presente. Attenberg es Attenborough ; los humanos también podemos ser animales objetos de estudio, más parecidos de los que nos imaginamos. La cámara es el bisturí, la lente disecciona. Marina acompañará a su padre en su camino hacia la muerte. Descubrirá el sexo y los límites de la amistad. La extrañeza está aquí servida. También el asombro. ¿Atina, Athina? Sí.

  Una pareja en ciernes pondrá a prueba la fortaleza de su relación, el vínculo de su amor, la profundidad de sus inseguridades, la insidia de los celos mutuos, en el espacio mínimo en el que se cocerán las relaciones interpersonales de la pareja, cuando él alquile una habitación dentro de un piso, al acudir a la reunión de antiguos alumnos. Regresan las viejas anécdotas y el pasado hará reverdecer la inmadurez en él. Ella verá a su novio con otros ojos cuando otro inquilino del inmueble les obligue a replantearse muchos aspectos de su relación. Abocados a un final abierto.

  Pocas veces se muestra con tanta sensibilidad, sutileza y complejidad como en Corpo Celeste (debut de Alice Rohrwacher , 2011), la infancia. Los ojos de Martha lo son todo. El gesto crispado, la zozobra que asoma al balcón de sus pupilas; el pozo negro de sus miedos; la inasible barandilla de la alegría. Martha regresará de Suiza al sur de Italia para sentirse una extraña. Inmersa en los preparativos de la comunión en una parroquia, su día a día será una desgarradora exploración de su identidad. Ha de fijar los límites que nos conforman, escrutar el mundo, madurar a las bravas.